В чужой постели (2020)

Мию Судзуки просыпается в однокомнатной квартире на окраине Осаки, где пахнет старым табачным дымом и пивом. На полу валяются пустые банки, а на стуле висит черная кожаная куртка с нашивкой «Harley-Davidson» — явно не её. В зеркале вместо привычной короткой стрижки и круглых очков — угловатое лицо незнакомца с торчащими вихрами. Звонит телефон: «Эй, Мию, это Такуми Ито. Ты… в моём теле?» — срывается голос с той стороны. Она натыкается на студенческий билет в кармане джинсов: факультет инженерии, университет Кансай. Тем временем сам Такуми, застрявший в её теле в Токио, пялится на розовые стены комнаты с гирляндами и плюшевым мишкой на кровати. «Что за детский сад?» — бормочет он, пытаясь застегнуть узкие джинсы с цветочным поясом.

Они договариваются встретиться у станции Сибуя, но Мию путает выходы, а Такуми в её теле не может найти кошелек в сумочке с кучей брелоков. «Ты носишь это каждый день?» — он перебирает ключи с кошачьими фигурками. «Лучше скажи, как объяснить твоей подруге, что я не хочу идти на её вечеринку?» — Мию тычет пальцем в переписку на его смартфоне. Попытки «вернуться» проваливаются: они засыпают одновременно под счет на троих, едят одинаковые бенто в надежде на синхронизацию, даже повторяют маршрут дня аварии — метро, переход, лестница. Ничего. Такуми вынужден идти на её подработку в кафе, путая заказы, а Мию в его теле ловит насмешки одногруппников: «Ито, ты сегодня как бабушка — конспекты исписала вдоль и поперек». К вечеру она звонит ему: «Если завтра не поменяемся, тебе придется сдавать мой зачет по керамике». «А тебе — объясняться с моим соседом, почему я вдруг перестал платить за интернет», — хрипит Такуми, разбирая коробку с её посылкой — набор для вышивания.