Питер Фристоун

Лондон, 1974. Фредди в кожаной куртке топчет окурки на полу студии Trident, поправляет микрофон с отклеенной изолентой. Брайан Мэй в углу перебирает аккорды для «Killer Queen», спорит с продюсером о гитарном эффекте. «Слушай, тут нужен вау-вау, а не это твое блюзовое нытье», — Фредди выхватывает сигарету изо рта Роджера Тейлора, затягивается, кашляет. Вечером в пабе «Глоток» он разливает пиво по
Знаешь, когда речь заходит о Фредди Меркьюри, сразу вспоминаются мегахиты Queen. Но тут — сюрприз! — речь о том, что творилось *за пределами* группы. Ты как будто крадешься за кулисы его жизни: вот он экспериментирует с сольными треками, вот дурачится в студии, а тут вдруг — бац! — выныривают кадры, о которых никто даже не слышал. Серьезно, некоторые плёнки, кажется, десятилетиями пылились в