Мужской род множественного числа (2024)

В Трастевере, Рима, братья Марко и Лука делят квартиру над мастерской, где Марко чинит мебель, а Лука развозит туристов на потрёпанном «Фиате». Однажды, разбирая ящик комода XVIII века, Марко натыкается на пачку писем 1973 года, адресованных некой Грации. «Смотри, — тычет он пальцем в жёлтую страницу, — тут про какую-то сделку с картиной… Может, Караваджо?» Лука, разогревая лазанью в микроволновке, хмыкает: «Бред. Кому тут верить — мертвецам или твоей фантазии?» Но к полуночи оба копаются в архивах библиотеки Сант-Иво, обнаружив связь адресата с закрытой галереей на Виа Маргутта.

Через три дня в дело втягивается Сильвия, реставратор из соседнего палаццо, которая замечает на блошином рынке Порта-Портезе ту самую картину — «Святой Иероним» с поддельной подписью. «Почему 500 евро? — шепчет она продавцу, проводя пальцем по трещине лака. — Здесь же слой XVI века под записью…» Ночью в бар «Факкино» врывается детектив Карла Русполи, требуя у Луки объяснений: полотно изъято при попытке продажи в Цюрихе. Марко, пахнущий морилкой, бросает ей в лицо: «Мы не воры. Ищите Риккардо Бьянки — он скупал наши находки». На следующий день Бьянки, владелец стройфирмы, блокирует их счёт угрожающим СМС: «Прекратите копать. Ваш дед в 1973-м уже ошибся».