Арима (2019)

Лука копался в ящике с бумагами деда, высыпал на пол старые квитанции за электричество и билеты на корриду 1983 года. За окном слышался крик разносчика *churros* с площади Сант-Пере, запах жареного миндаля смешивался с пылью. «*Mira esto*», — Элена втиснула в дверь ржавый ключ с гравировкой *Casa Roja*, выхватила из рук брата потрепанный дневник с картой Валенсии. Их мать, Кармен, ругалась на каталанском из кухни: «*Deixeu les vostres bogeries!*» — но уже через час они мчались на скутере через переулки Грасии, свернув к полуразрушенному дому с облупленными ставнями. В подвале нашли коробку фотографий: мужчина в берете, похожий на деда, стоял рядом с незнакомкой у входа в пещеру Альтамира.

Антонио, рыбак с рыжими усами, разглядывал снимки в баре *El Bardo*, где потолок был заклеен афишами фламенко. «*Este hombre... trabajaba para los rojos*», — пробормотал он, обводя пальцем пятно вина на столе. Элена, перебивая, достала из рюкзака найденный в коробке медальон с выцарапанными координатами — 40°25'N, 3°42'W. Ночью Лука пролез через дырку в заборе стройки возле вокзала Аточа, где когда-то был склад республиканцев. За бетонной плитой лежал истлевший чемодан: письма на французском, схема тоннелей под Мадридом, детский ботинок с запекшейся кровью. «*No era contrabando*», — прошептал Лука, когда сирена полицейской машины осветила развалины.