Дивертисмент (2022)

Луиза Моро, 17 лет, разгружает коробки с круассанами в кафе отца на узкой улочке Марселя. Каждое утро она протирает стойку с надтреснутой кофемашиной, добавляет щепотку корицы в латте для пожилой госпожи Лефевр, которая всегда просит «как тогда, в 80-х». После смены Луиза пробирается через рынок с корзиной объедков для бездомных кошек — там она сталкивается с Амиром, парнем из Алжира, который рисует граффити с летающими рыбами на стене гаража. «Опять твой отец заставил тебя нюхать муку вместо красок?» — смеётся он, протягивая ей мелок для асфальта. Вечером Луиза находит в подвале конверт с письмом от умершей бабушки-кинематографистки: «Ищи фильм «Синий мост» в зале «Этуаль». Она пролезает через разбитое окно заброшенного кинотеатра, где между рассыпавшимися креслами обнаруживает коробку с плёнками и дневник, исписанный заметками о «тенях на плёнке, которые двигаются сами».

Амир помогает Луизе оцифровать материалы в гараже, используя старый проектор и ноутбук с треснутым экраном. На кадрах 1967 года они замечают женщину в жёлтом платье (бабушка Луизы?), которая исчезает в середине кадра, хотя плёнка не повреждена. В кафе появляется Софи Леруа — подруга бабушки, пахнущая лавандой и сигаретами. «Она снимала то, чего не должно быть видно, — шепчет Софи, разглядывая снимки. — Найди камеру «Люмьер-12»». Отец Луизы, Анри, выбрасывает коробки с плёнками после их ссоры: «Кино — это призраки, а нам нужны реальные франки!». Ночью Луиза с Амиром пробираются в «Этуаль», чтобы спрятать архив, но натыкаются на группу подростков, которые устраивают там рэйв под треск старых кинолент. Утром Луиза получает смс от Софи: «Они нашли тебя. Беги в Париж». Амир краской-спреем рисует на стене кафе её лицо с киноплёнкой вместо слезы.