Введение в аниме (2019)

Юки Накамура, худрук токийской студии «Blue Pencil», каждое утро начинала с зелёного чая и проверки раскадровок. Её стол был завален эскизами меха-роботов с потёртыми углами, а на мониторе мигал дедлайн — через три дня сдача пилота. В скайпе грузился Алекс Картер, американский сценарист из Лос-Анджелеса: «Юки, опять эти монстры-гиганты? Зрители хотят драму, как в третьем акте «Хару но Кисеки»!» Юки щелкала карандашом по графическому планшету: «Ты сам писал, что сюжет о выживании. Без Годзиллы в стиле 80-х — фальшь». За окном дождь стучал по кондиционерам, а в коридоре пахло лапшой из автомата.

Алекс прилетел в Токио в четверг, но забыл адаптер для зарядки. В баре «Golden Gai» он пытался объяснить бармену через гугл-транслейт, что виски нужен без льда, пока Юки, сняв туфли под столом, чертила новый дизайн антагониста на салфетке. «Почему у него глаз закрыт шрамом?» — спросил Алекс, разглядывая эскиз. «Потому что он проиграл битву в прошлом, — ответила Юки, — как ты вчера в аркаду». Они смеялись, но к утру ссорились из-за финала: Алекс настаивал на открытой концовке, Юки требовала гибель главного героя. «Ты убиваешь его ради хайпа!» — «Нет, ради правды. Иногда проигрыш — единственный выбор». В пять утра, когда уборщица выключала свет в студии, они всё же сошлись на сцене с дождём и недоговорённостями.