Игра в модерн (2003)

Вот, попробовала переосмыслить текст, добавив немного жизни и своих мыслей. Держи:

Эта Прима Висновская... Ну настоящий продукт своей эпохи, понимаешь? Красотка невероятная, с этой загадочной улыбкой, от которой мурашки по коже. Но за всем этим блеском — странная штука: она будто разрывается между тремя стихиями. Искусство, любовь, смерть — вот её три алтаря. Представляешь, как это? То ли вдохновение ищет, то ли на краю пропости танцует. А вокруг — толпа поклонников, конечно. Особенно этот корнет Бартеньев — весь в романтическом угаре, готовый хоть в огонь, хоть в воду. Молодость, что с неё взять? Сердце бьётся, разум молчит.

Но вот что цепляет: Мария (да, та самая прима) внутри — полная противоположность своему сценическому образу. Представляешь, как это — каждый день надевать маску для толпы, а вечером смотреть в зеркало и не узнавать себя? Все эти «вы прекрасны!», «вы божественны!», а ты... пустая. Мечтает о любви, которая не про аплодисменты и не про мимолётные интрижки. Но где её взять, такую? Когда ты заперта в роли, как в позолоченной клетке.

Она же умница, конечно. Играет по правилам, ставит на кон всё — азарт ведь в крови. Но иногда ловлю себя на мысли: а что, если это не игра? Если за этими ставками — крик о помощи? Типа: «Эй, увидьте меня настоящую!». Но публике нужен спектакль, а не живой человек. И выхода нет — крылья подрезаны, даже если в душе тайно мечтаешь сорваться в свободное падение... Жутковато, правда? Как будто наблюдаешь за бабочкой, что бьётся о стекло фонаря — красиво, трагично, и остановить это невозможно.