Омут (1970)

Представь: молодая модель, Тулия, на показе случайно сталкивается с этим фотографом — Тео, ну знаешь, из тех загадочных типов с камерой вместо третьей руки. "Заскочи ко мне в загородный домик, тут спокойно", — так, по-простому, он ее и заманил. Ну а что плохого? Коттедж, тетя Сара, природа… Ан нет! Приезжает — а там будто в старый готический роман попала: тяжелые шторы, полумрак, и эта… странная химия между ним и теткой. То ли они родственники, то ли давно уже переплелись куда теснее, если понимаешь о чем я. И ведь втянули же Тулию в свои игры! Тео то щелкает ее в каких-то двусмысленных позах, то Сара смотрит так, будто разглядывает новую игрушку. Мурашки по коже — а вырваться уже не получается. И самое жуткое: пока они там коктейль из страсти и манипуляций замешивают, в городе копы роются в деле пропавшей модели. Та тоже, слышь, с этой парочкой пересекалась… Совпадение? Не думаю. Вот честно — после таких историй начинаешь десять раз подумать, прежде чем соглашаться на "невинные" посиделки в глуши. Атмосфера-то со стороны кажется гламурной мишурой, а внутри — скользкая паутина, где каждое "случайное" прикосновение фотографа отзывается ледяным комом в животе. И как после этого спать спокойно, а?