Клаудио Бьява

Ванина, дочь болонского суристанского купца, втирается в доверие к Пьетро — лидеру карбонариев, скрывающемуся в подвале трактира «Золотой осел». Она приносит ему черствый хлеб с запечёнными внутри шифровками, выдранными из переплёта молитвенника. «Ты уверена, что жандармы не следили?» — Пьетро разминает затекшую ногу, цепляя сапогом пустую бутыль из-под граппы. Они спорят о плане нападения на почтовую карету: Ванина настаивает, чтобы он спрятался в её доме за шкафом с фламандскими гобеленами,
В Милане, среди дымных фабричных кварталов и кафе с потрескавшимися столиками, копошится инспектор Марко Риччи. Его пальто вечно в пыли от ночных дежурств, а в кармане — смятая пачка «MS» без фильтра. Вместе с напарником Лукой Феррари, бывшим водителем грузовиков, они вязнут в расследованиях краж со складов. «Смотри, — тычет Лука в следы шин на грязном асфальте, — «Фиат 1100», но правый задний протектор стерт». Марко молча записывает в блокнот с потёртым углом, потом закуривает, прищурившись от
В порту Барселоны Марко, бывший солдат с шрамом через левую бровь, торгуется с контрабандистом за ящик с трофейными немецкими пистолетами. «Двести песет, или забирай свой хлам обратно в море», — бросает он, закуривая дешевую сигарету. В это время в Неаполе Анхель, перебивающийся мелкими кражами сирота, крадет кошелек у офицера в задымленном баре. Находка — письмо с координатами спрятанного золота в горах Арагона — заставляет его мчаться на ржавом мотоцикле через высохшие поля Ла-Манчи, обжигая
Знаете, есть такие фильмы, которые как старые фотографии — вроде бы и потрёпаны временем, но от этого только интереснее. Вот смотрю я недавно одну ленту конца 60-х… Ох, ребята, это же надо такое выдумать! Представьте: пыль, револьверы, а герои не супермены в ковбойских шляпах, а какие-то… живые. С мозолями на душе и грязью под ногтями. Честно? Первые полчаса я вообще не понимал, куда это всё катится. То ли пародия, то ли галлюцинация режиссёра после трёх бутылок текилы. Но потом втянулся — как