Паоло Турко

Карла Риччи, с утра до вечера стиравшая в тазу детские комбинезоны, жила с мужем Марчелло в двух комнатах на окраине Неаполя. Стены дома покрывали трещины, пахло жареными кабачками и дешёвым мылом. «Денег хватит только на хлеб,» — бросил Марчелло, разминая пальцы после смены на судостроительной верфи. Карла, не отвечая, завязала платок и ушла на фабрику консервов, где стояла у конвейера с подругой Линой. «Сегодня опять вычли за опоздание,» — Лина вытерла лоб, перекладывая банки с томатами.
О, этот фильм! Слушай, я до сих пор под впечатлением. Помнишь, как там всё начинается с чего-то простого, бытового — вроде куска хлеба или плитки шоколада, а потом вдруг превращается в целую историю выживания? Вот реально: смотришь и думаешь, ну как так-то, обычные вещи вдруг становятся важнее всего на свете. А главный герой… Боже, он же такой неидеальный, вечно всё портит, но при этом ты за него переживаешь, будто это твой сосед по общаге. Там есть моменты, которые прямо в душу бьют. Например,
Представьте: Сицилия, старинная вилла, а вокруг — вся эта большая семья, вечно с важным видом и разговорами о «семейных традициях». Собрались, как водится, почтить память отца Нино — ну вы знаете, эти их ежегодные поминки с бесконечными тостами и притворными улыбками. И вот, когда все уже начали зевать от скуки, врывается она — тётя Четтина. Боже, эта женщина! Всё в ней — от смеха, громче колокольчиков, до платья, которое явно не для траура, — кричало: «Хватит киснуть!». А Нино… Бедняга. Два