Хосе Мария Бланко

В припортовом районе Барселоны Лусия, официантка с татуировкой дракона на запястье, каждое утро протирает столики в кафе «El Sur», где завсегдатаи спорят о футболе под треск старого радиоприёмника. Её сосед Карлос, гитарист безработной панк-группы, ворчит на лестничной клетке: «Опять Жорж сбежал с репетиции — ищи ветра в поле». Марко, студент-архитектор, торгует на блошином рынке эскизами зданий,
В старом мадридском квартале Лавапиес механик Лукас Мендес коптит двигатель «Ситроена» 1987 года, пока его сосед Хавьер Рока, таксист с пятном от кофе на рубашке, ворчит: «Опять Рикардо слил тебе подделку вместо топливного фильтра?». Лукас молчит — с тех пор, как банда «Серых перчаток» угнала его мотоцикл Yamaha XS650, он ищет способ вернуть свой гараж, заложенный за долги. Ночью у бара «El
Помню, как однажды вечером наткнулся на старую плёнку — там, понимаешь, почти сотня женских судеб втиснута в один сюжет. Шестидесятые, конечно, но какой-то безумно актуальный надрыв сквозит в каждой сцене. Вот серьёзно, как они умудрились столько характеров не растерять? То ли режиссёр гений, то ли просто отчаялся и пустил всё на самотёк. Особенно врезался момент с этой рыжей — она молча курила у