Кристиан Хесус Понсе

Лукас, журналист с потёртым блокнотом и камерой Sony 80-х, таскает Софию, свою подругу-инженера, по полуразрушенным зданиям Буэнос-Айреса. В отеле «Эль-Сур», где полы скрипят как кости, он тычет пальцем в тёмный угол: *«Слышишь? Там шепчут… «Андрес»…»* София, поправляя очки, бурчит: *«Крысы. Или трубы. Уймись»*. Но когда её диктофон ловит детский смех в пустом подвале, она молча стирает запись. Перелет в Мехико — их ждёт Кармен, старуха из Тепейо, которая машет фотографией внука: *«Он ушёл за
Вера, лаборантка с татуировкой дракона на запястье, разбирала тела в подвале морга на улице Корриентес. Холодильники гудели, как пчёлы, а на столе валялись незакрытые папки с вкладышами — кто-то вечно забывал документацию. Однажды, фотографируя труп старика в синей пижаме, она заметила на снимках переплетение фиолетовых линий вокруг его пальцев. "Глюк матрицы", — пробормотала, вытирая объектив подолом халата, но узоры повторялись на каждом новом фото. В автобусе домой Дамиан, парень в