Кодзо Морисита

Юки Накамура, худрук токийской студии «Blue Pencil», каждое утро начинала с зелёного чая и проверки раскадровок. Её стол был завален эскизами меха-роботов с потёртыми углами, а на мониторе мигал дедлайн — через три дня сдача пилота. В скайпе грузился Алекс Картер, американский сценарист из Лос-Анджелеса: «Юки, опять эти монстры-гиганты? Зрители хотят драму, как в третьем акте «Хару но Кисеки»!»
Знаешь, как иногда кажется, что мир вокруг буквально рушится? Вот представь: древняя Индия, солнце палит так, что трескается земля, а люди… Боже, эти люди. Они уже не живут — выживают. Голод, бесконечные войны между какими-то царьками, а сверху ещё эта кастовая система, которая давит, как каменная плита. Не жизнь, а ад кромешный. И все как будто смирились — ну да, так уж устроено. А потом вдруг —