Под миражем солнца (2019)

В Рио-де-Жанейро Лукас, 28-летний фотограф с потёртым фотоаппаратом Canon, натыкается на Клару — француженку, роющуюся в ящиках с дешевыми украшениями на блошином рынке Лапа. Она ищет старые часы с гравировкой *"Para María, 1976"*, оставленные отцом-дипломатом, который исчез в Аргентине во время диктатуры. Лукас предлагает помочь: "У меня тут знакомый в Сан-Тельмо — антиквар, коллекционирует военный хлам". Взамен просит её стать гидом по Парижу, куда ему внезапно позвали на выставку. Тем временем в Буэнос-Айресе гитарист Сантьяго, брат Лукаса, находит в подвале их детского дома коробку с письмами на французском — адресованы женщине по имени Изабель.

В парижской квартире Клары, заваленной картами и распечатками архивов, Лукас обнаруживает фото её отца в военной форме рядом с аргентинским офицером. "Ты знала, что он сотрудничал с хунтой?" — бросает он, разглядывая снимок. Клара молчит, разбивает чашку с кофе об пол. Через неделю в кафе Ла Бока Сантьяго играет танго для Изабель — 75-летней эмигрантки, чей сын пропал в 1977-м. Она узнаёт в его мелодии мотив из колыбельной, которую пела соседка-бразилька. "Эта музыка — как мост между приютами", — говорит она, доставая ключ от хранилища в Марселе. Финал: Лукас, Клара и Сантьяго спорят на кухне в Рио, разложив на столе письма, фото и ключ. "Мы собираем пазл из пепла", — бормочет Лукас, наливая кашасу. Решение принимают под утро: ехать в Марсел, хотя Клара настаивает — сначала найти могилу Марии в Кордове.