Большой белый танец (2018)

В Ленинграде, 1970-е. Марина, кордебалет из театра им. Кирова, живет в коммуналке на Петроградской. Утром — чай с сахарином, вечно холодная ванная, соседка тетя Люба стучит в стену: «Опять пуанты по полу таскаешь!». На репетиции хореограф Геннадий Павлович кричит: «Ноги как тряпки, Крылова! Ты хочешь вечно вторым составом быть?». После спектакля Марина знакомится с Алексеем, инженером с Балтийского завода. Он в засаленной куртке, пахнет машинным маслом. «Я балет не понимаю, — чешет затылок, — но ты... как та птица, которая сейчас улетит». Она смеется: «Лебедь, наверное». Встречаются тайком: он дарит ей дефицитные колготки из Финляндии, она учит его танцевать вальс на кухне под треск патефона.

Авария в цеху — Алексей сутки не выходит с завода. Марина пробивается через толпу к телефону-автомату у метро «Горьковская»: «Ты обещал прийти!». Он глухо: «Тут турбину чиним, не до романтики». На генеральной репетиции «Жизели» Марина падает — растяжение связок. Врач в поликлинике бормочет: «Возраст, 27 лет — не девочка». Алексей везет ее домой на трамвае, молча гладит ладонь. «Уйди с завода, — шепчет она, — поступи в мою студию, будем вместе…». Он хмурится: «Ты с ума сошла? Кто нас кормить будет — твои пуанты?». Через неделю Марину переводят в массовку, Алексей получает повышение. В финале они случайно встречают у Елисеевского — он с новыми коллегами, она с балетным ботинком в сумке. Кивают, расходятся.