Удар в тростнике (1975)

Представь себе: обычная стюардесса, Нора, прилетает в Неаполь — солнце, море, пицца, казалось бы, обычная смена. Ан нет! Вместо того чтобы спокойно выспаться в отеле или побродить по улочкам с гелато в руке, она вдруг оказывается в центре какой-то бандитской карусели. Типа, только вышла из аэропорта — бац! — и уже кто-то стреляет, кто-то кричит, а её, бедную, тащат в эту мясорубку как нелепый приз в лотерее «кому сегодня не повезёт». Вот честно — я бы на её месте сразу в слёзы! Но Нора, видимо, из тех, кто в стрессе начинает соображать быстрее. То убегает от каких-то подозрительных типов в узких переулках (адреналин, наверное, зашкаливает!), то случайно подслушивает разговоры мафиози за чашкой эспрессо. А эти неаполитанские банды… Ну вы представляете? Сплошные страсти, как в мыльной опере, только вместо поцелуев — ножи и пистолеты. И всё это под аккомпанемент криков чаек и запаха жареных кальмаров с набережной. Самое безумное — она даже не понимает сначала, на чьей стороне правда. То ли эти ребята в кожаных куртках — плохие, то ли те, что в дорогих костюмах… А может, все они — огонь и вода, а Нора — та самая спичка, которая всё взорвёт. И ведь не вырваться — как будто Неаполь сам её затягивает в эту историю, хоть волком вой. Короче, если бы мне пришлось описать это в двух словах: представь «Экстрасенса» на кураже, но вместо Лас-Вегаса — южная Италия, и вместо Дэнни Оушена — стюардесса, которая мечтает просто дожить до выходных. Брр… до сих пор мурашки, когда вспоминаю, как она там металась между преследователями. Финал? Ну, это уже сами смотрите — но скажу так: аж сердце замирало, когда она в последний раз оглядывалась на закат над Везувием.