Уилльям ДеМеритт

Сэм Моррисон, тридцатилетний неудачливый актер из Канзаса, живет в съемной студии в Бруклине с видом на мусорные баки. Его агент Лайла, женщина в костюме цвета фуксии, звонит в семь утра: «Проснись, динозавр. Кастинг на роль финансиста в детективе — через два часа, и ты даже бровей не подстриг». Сэм заказывает латте с миндальным молоком в кофейне на углу, разглядывая стопку неоплаченных счетов под треснувшим айфоном. На кастинге он путает термины «хеджирование» и «дефолт», но режиссер,
Лиа, 22 года, протирает стойку в кафе *Blue Mug* на окраине Сан-Франциско, когда замечает в кармане старой куртки, подаренной бабушкой, смятый конверт с картой. На обороте — детские каракули: «Джейк + Лиа = клад». Джейк, её друг детства, теперь чинит мотоциклы в гараже через дорогу. «Смотри, тут отмечен док №12», — тычет она пальцем в пятно ржавчины на карте. Он хмыкает, пачкает бумагу машинным маслом: «Там давно грузовики с рыбой разгружали. Клад — банка с червями?» Но вечером они всё равно
Лина Харпер, 27-летний техник по ремонту синтетических «суррогатов», ковыряется в проводах куклы-андроида в подпольной клинике на третьем этаже заброшенного торгового центра в Восточном Лос-Анджелесе. Вокруг — треснутые витрины с выцветшими манекенами, запах паяльника смешивается с химическим ароматом дезинфектора. Клиент, Карлос Мендоза, нервно теребит кепку: «Она должна шевелиться точь-в-точь как Марси… даже родинку на левой ключице не забудь». Лина вставляет чип в затылок куклы, экран