Хуан Игнасио Аранда

Пабло Мендоса, священник в захолустном городке Санта-Исабель, каждое утро начинал с ремонта треснувшей чаши для причастия. Его приход — облупленная церковь с протекающим куполом — стоял в двух кварталах от бара *El Cuervo*, где по вечерам местные торговцы наркотой играли в домино. Однажды утром, собирая манго с дерева во дворе, Пабло услышал крики у реки: рыбаки вытащили тело подростка в рваной футболке с логотипом местной школы. «Опять *Лос Седрос*», — пробормотал старик Хулиан, вытирая руки
Хавьер, автослесарь с обожжёнными пальцами от паяльника, коптит сигарету в своей мастерской на окраине Мехико. Его друг детства Карлос, в потёртой кожаной куртке, приносит конверт с деньгами и адресом: *«Сломай колени Альваресу из синдиката. Иначе твою сестру найдут в канаве»*. Хавьер чинит разбитую Toyota, вспоминая, как Альварес когда-то вытащил его из драки в баре «Эль-Пуэнте». В кармане — смятая фотка сестры Лусии в школьной форме. Карлос хрипит: *«Ты думаешь, у нас выбор есть? Они уже
О, этот фильм — просто огонь! Представь: мексиканские тинейджеры, которые обожают друг друга пугать до усрачки. Ну знаешь, классика — крики из темноты, розыгрыши по жести. Но всё идёт по пизде, когда на 17-летие Майкла его кореш Тони вручает ему какую-то хрень для спиритических сеансов. Типа «давай, чувак, вызовем призрака, будет прикольно!» Ага, щас. Вместо призрака — открыли ящик Пандоры, блин. Злые силы, которые до этого тихо сидели в углу, вырываются на свободу. И понеслась: трупы, кровь,