Дьявол (1963)

Марчелло, журналист из Милана, копается в архивах городской газеты. Находит папку с пометкой «Сан-Феделе, 1937» — внутри письма священника, чьи проповеди совпали с арестами антифашистов. Дождь стучит по окну редакции, он курит «Мальборо», пьёт холодный кофе. Его друг, отец Андреа, заходит в кабинет, видит разложенные фотографии: толпа у церкви, чёрные рубашки в первом ряду. «Ты перешёл границу, — бормочет Андреа, поправляя рясу. — Эти документы… они не для публики». Марчелло хрипло смеётся: «Границы? Твой епископ в сороковом году обедал с Муссолини». На следующий день в почтовом ящике журналиста — мёртвый голубь и записка: «Остановись. Следующая — твоя дочь».

Лидия, вдова расстрелянного партизана, приносит Марчелло дневник мужа. Там — список имён, шифрованные встречи в подвале аптеки на Виа-Торино. Марчелло проверяет адреса: сейчас там магазин тканей, но старик-продавец дрожит, услышав вопрос про «погреб». Ночью у подъезда журналиста тормозит «Фиат-1100», из окна бросают свёрток — обгоревшие страницы из церковной метрики. «Игра закончена, — звонит незнакомец. — Сожги всё». Марчелло включает радио, заклеивает конверт для Рима. За кадром — скрип двери, шаги по мраморной лестнице. В финале он стоит на мосту, сжигает дневник, но микрофильм с копиями уже лежит в кармане.