Харон (2017)

Лусия, 22-летняя студентка-архитектор из Мадрида, роется в гараже покойного деда, разбирая коробки с ржавыми инструментами и пожелтевшими чертежами. Её друг детства Карлос, механик с татуировкой *"Siempre en movimiento"* на предплечье, находит под сиденьем старого «Ситароена» свёрток с картой Толедо 1930-х. «Тут крестиком помечен монастырь Сан-Херонимо, — бормочет он, разглаживая бумагу ладонью. — Твой дед воевал там. Говорил когда-нибудь про… ящик с медными ключами?» Лусия пожимает плечами, но уже на следующий день они едут на его раздолбанном «Пежо», захватив фонарик и бутылку дешёвого вина из углового магазина.

В полуразрушенной часовне, под плитой с выбитым именем *"Fr. Mateo Vásquez"*, они находят железную шкатулку с письмами на каталанском и фотографией женщины в чёрном платье, стоящей у моста через реку Харама. Ночью Лусия просыпается от стука — на подоконнике её общежития сидит ворона с облезлым пером на шее. «*Busca al barquero*», — шепчет Карлосу по телефону, переводя дрожащим пальцем строчку из дневника деда: *«Él cobra en sombras»*. На следующий день в библиотеке старый архивист с пятном чернил на воротнике предупреждает: «Здесь в 36-м пропадали те, кто искал *pasaje a la otra orilla*». Карлос смеётся, но, возвращаясь через парк Ретиро, замечает, что тени деревьев ложатся против ветра.