Эпитафия (2022)

Лука, реставратор из Милана, наткнулся на потрескавшийся дневник в подкладке картины XVII века, когда чистил кракелюры растворителем. В углу мастерской валялись кисти с облупившейся краской, а через окно пробивался запах дождя. «Смотри, Софи, — ткнул он в пожелтевшие страницы, — тут имя: Чезаре ди Альбани. Говорит о «тенях под собором»». Софи, архивистка в очках с толстыми линзами, перевела фрагмент на бельгийский диалект: «*Они взяли её глаза…*» — и показала на гравюру с женской фигурой у фонтана на площади Брюгге. В тот же вечер Лука получил SMS без подписи: «Закрой мастерскую. Сейчас».

Через три дня они сидели в кафе напротив базилики Святой Крови, споря о символизме сов на полотнах ди Альбани. Софи разложила фотокопии: «Здесь, на рукаве маркизы — тот же узор, что на платье женщины из дневника». Лука щёлкнул языком: «Бред. Совпадение». Ночью в их хостел вломились — украли только страницы с пометкой «Элизиум». Утром старик-библиотекарь в Генте прошептал Софи: «Ищите того, кто знает про синие камни», — и исчез в переулке. На обратном пути Лука заметил, что трещины на их картине складываются в карту Брюсселя 1635 года.