Стрекозы (2022)

Карлос, владелец букинистической лавки в районе Лавапьес, находит в потрёпанном экземпляре «Дон Кихота» пожелтевшую фотографию 1974 года. На ней — женщина в платье в горох, стоящая перед снесённым кинотеатром «Олимпия», и подросток, похожий на его покойного отца. Сестра Лусия, работающая официанткой в кафе на Пласа-Майор, отмахивается: «Опять ты копаешься в чужом хламе» — но замечает на обороте надпись чернилами: *«Они знают про дренаж»*. Вечером Карлос пробирается в муниципальный архив, где старый архивариус Хулио, жуя *чуррос*, бурчит: «Ищи дела по осушению болот у Санта-Мария-де-Паламерес — там в 70-х деньги как мухи сдохли».

Лусия, вопреки своему «хватит маяться дурью», подключает подругу Инес — рыжеволосую таксистку, которая возит туристов к руинам замка Альмодовар. Трио обнаруживает, что женщина с фото — Эсперанса Гальярдо, инженер, исчезнувшая в 1976-м после конфликта с застройщиком Мигелем Аркондой. На развалинах фабрики у реки Харама они натыкаются на следы подпольной лаборатории: ржавые пробирки, дневники с пометками *«образец №3 дал реакцию»*. Диалог в машине Инес: «Это не дренаж, это слив химикатов», — Лусия тычет в графики выбросов. В финале Карлос, обыскивая гараж отца, находит ключ от сейфа с письмом: *«Эсперанса, прости, они забрали Марибель»* — и детским браслетом с гравировкой *«М.А.»*.