Мы никогда не были столь современными (2022)

Марио, в помятом костюме и с потрескавшимся чемоданом, вернулся в Сан-Паулу после двух лет в Лиссабоне. Его квартира на Руа Либеру Бадаро пахла плесенью и кофе, который жена Лижья варила на угольной печкѣ. "Ты опять просиживаешь ночи за этими манифестами?" – спросила она, разглядывая квитанции за электричество. В кафе «Бразил-де-Оуру» он спорил с Освальдом, жестикулируя сигаретой: "Твои стихи – как старый трамвай, а нам нужен аэроплан!". На фабрике «Клак», где брат Лижьи шил костюмы, Марио воровал обрезки бумаги для записей.

К четвертой серии группа из типографии «Модернидаде» печатала журнал на станке, пахнущем смазкой и чернилами. Лижья, стирая в жестяном тазу, нашла письмо от танцовщицы из Рио: "Ты говорил о свободе, но забыл про обещания". Когда полиция ворвалась на выставку абстрактных картин, Марио спрятал эскизы в бак для мусора, притворившись пьяным. "Завтра принесу деньги", – соврал он Освальду, закладывая часы в ломбарде у вокзала Луз. Вечером, слушая пластинку с шумом патефона, Лижья разбила чашку: "Твой будущий век – он только для избранных?".