Диггер (2020)

Лина, археолог из Афин, наткнулась на треснувшую глиняную табличку в подвале музея, заваленном коробками с этикетками на греческом. Ее коллега Йохан, немолодой реставратор из Берлина, склонился над микроскопом: «Здесь не хватает фрагмента — ищи в ящике с пометкой ’87». В углу комнаты пахло олифой и пылью. Пока Лина копалаcь в картонных папках, в дверях появился Марсель — французский историк в мятом пиджаке, с картой Парижских катакомб под мышкой. «Твой «ключ» из Микен совпадает с чертежами из архива Сен-Жак», — бросил он, разворачивая желтую бумагу с пометками красным карандашом. Они спорили до ночи, попивая холодный кофе из автомата у вокзала Омония.

Через неделю троица пробиралась по канализационным туннелям под Берлином, освещая путь фонариками на смартфонах. Йохан ворчал, спотыкаясь о ржавые трубы: «Если это ловушка, моя пенсия пойдет на ваши надгробия». На стене, за слоем грибка, проступили высеченные символы — переплетение олимпийских колец и рун. Лина провела пальцем по трещине: «Здесь должен быть механизм…». Внезапно Марсель нажал на выступающий камень — с грохотом сдвинулась плита, открывая коридор с фресками, где люди в хитонах чинили машины из бронзы. Йохан достал диктофон: «Протокол №23. Объект не соответствует ни одной известной эпохе». Сверху посыпалась земля — кто-то шел по их следу.