Гниль (2019)

В индустриальном районе Питтсбурга, заваленном ржавыми бочками и разбитыми неоновыми вывесками, младший инспектор Вера Ковальски копается в мусорном контейнере возле завода «Аккорд-Стил». Ее ботинок проваливается в липкую зеленую жижу — позже лаборант Марвин скажет по рации: *«Это не нефть, Вера. В образцах ДНК крысиные волосы и… человеческий эпителий»*. В подвале соседнего заброшенного мотеля она находит дневник с водяными пятнами: записи местного наркодилера Джима «Клыка» о «группе в чёрных комбинезонах», которые платили ему за утилизацию мешков с «вонючим мясом». На полях — детские каракули, похожие на химические формулы.

Запах горелой пластмассы ведет Веру в тоннели под старым школным стадионом, где бывшая учительница биологии Эдна Роуст показывает ей пробирки с личинками, светящимися в темноте: *«Они вылезали из водостоков после аварии на насосной станции… Спроси у своего начальства, почему отчеты исчезли из архива»*. Пока Вера возится с замком на ржавых воротах склада №12, ее напарник Томми спотыкается о провода, тянущиеся к бочкам с маркировкой «VX-9» — внутри шевелятся комки слизи, напоминающие раздувшиеся почки. *«Нам пора валить»,* — Томми давит головастика каблуком, но Вера уже звонит Эдне: *«Вы правы. Это не мутация… Кто-то их кормит»*. Из динамика доносится гул, словно кто-то переворачивает мебель.