В погоне за наследством (2019)

В Мехико-Сити, под шум уличных марьячи и запах жареных тако аль пастор, 23-летняя Карла Мендоса находит в старом сундуке отца потрёпанный дневник с координатами. На странице 47 — рисунок асьенды в Сан-Мигель-де-Альенде, где её дядя Эстебан, владелец похоронного бюро, прячет ключ от семейного сейфа. «*¿Dónde está el diario?*» — рычит он по телефону, пока Карла, прижав трубку плечом, копирует карту на салфетке из кафе «Луна Роха». Её кузен Луис, парень с татуировкой Сан-Худеса на шее, в это время роется в гараже деда, выискивая старые контракты на поставки текилы — единственное доказательство, что наследство делили несправедливо.

За неделю до Дня мёртвых Карла и Луис сталкиваются в полуразрушенной асьенде: она — с ломом в руках, он — с бутылкой «Мескаль-Органо». «*Старик доверял только тебе, а ты даже цветы на могилу не принесла*», — бросает Луис, разбивая стекло рамы с портретом прабабки-революционерки. Под штукатуркой они находят сейф с расписками — оказывается, семья десятилетиями приторговывала крадеными реликвиями из местной церкви. Эстебан, подключив связи в картеле, поджигает архив нотариуса, где хранилось завещание, но Карла успевает выхватить из огня фотографию: её мать в 1994-м стоит на фоне грузовика с ящиками, помеченными «*Собственность Ватикана*».