Ассандира (2020)

Марко, младший брат, ковырялся в двигателях в гараже на окраине Неаполя, когда Лючия, его сестра, ворвалась с папкой, заляпанной кофейными пятнами. «Отец не просто исчез, — она тыкала в распечатки звонков, — тут номера из Калабрии, даже Сильвио Риццо мелькает». Марко вытер руки об рваную футболку, бросил гаечный ключ в ящик с грохотом: «Ты лезешь туда, куда не надо. Помнишь, как эти типы отца прессовали за долги?». Лючия, не снимая чёрной кожаной куртки, достала из сумки фотографию — их отец в порту, рядом ящики с логотипом рыбного магазина «Сардина». «Они возили не кальмаров, а стволы. Папа это понял — вот и стал проблемой». За окном гаража завыли мопеды, смех подростков слился с криками торговцев с рынка Пиньясекка.

На следующий день Лючия встретилась с Карло, официантом из бара «Золотая раковина», который шептал, поправляя поднос с эспрессо: «Твой папа спрашивал про склад у доков, где Риццо грузы греет». Через час Карло нашли в переулке за кинотеатром «Арго» с ножом в рёбрах. В кармане — записка: «17:00, причал №4». Марко, пока Лючия рылась в архивах полицейского участка (под предлогом статьи о «возрождении городской культуры»), нашёл в старом чемодане отца схему вентиляции какого-то здания и ключ-карту с наклейкой аптеки «Сан-Джузеппе». «Это даже не наш район», — пробормотал он, разглядывая треснувший пластик. За ужином — паста с тунцом из жестяной банки — Лючия вырубилась за столом, а Марко услышал стук в дверь: три резких удара, пауза, два тихих. Через глазок — никого, только конверт с пеплом сигареты «Мальборо» на полу.